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萧萧不是小小
从创作的角度来说,新海诚进步巨大:爱情线旁落,用公路片模式整理叙事,将电影的核心议题符号化。比起过去有且只有的平述剧情,此片的尝试是助推新海诚成为大师的起步。大门放出怪物的比喻精妙恰当,地震是高悬在日本文化上空的达摩克利斯之剑,日本人深谙自然的毁灭性力量,因此他们丧文化横行、性文化主张及时行乐、人际关系尽最大可能维持在最令人愉快的表面。这一切都指向对生活的粉饰与悲观。所以311的重要性不言而喻:毁灭性的大地震就是日本人的精神创伤,发生是凶神来索命,福岛就是地狱的样子。像中国有一整代导演去不断讲述六七十年代一样,日本也会有一整代导演去不断讲述311,以这样的方式不断清洗和理疗整个民族的伤口。记者会上有媒体问:为什么总是在讲述311?会这么问的人真是不懂日本史,也不懂日本人。
杨君茹
献给有罪或无辜,迷失于茫茫尘世,随波逐流,不曾意气风发的人。献给一贯保持希望的人。尽管面对悲伤,四周冰冷。献给独立寻找自由的人。献给变得枯燥,掌中之物从指间溜走,成人区人妻精品一区二区不卡网站总是在结束后抵达的人。
❤花的姿态
沒看過瑞典原版,單以美版來說是喜歡的,馬克佛斯特比起拍動作大片,拍溫情片他向來更勝一籌。美版OTTO有美國好先生湯姆漢克斯飾演,直接變《天外奇蹟》真人版,只差沒有童子軍每天登門拜訪,反而變成墨西哥女鄰居每天來煩他XD,當然現實生活不會有這麼熱情過度的鄰居,但這種熱情過度的設定不僅不會煩,反而越襯托劇情的暖心,外加瑪麗安娜特雷維尼的詮釋,完全讓女鄰居一角格外生動。漢克斯最近的片不是爆胖就是爆瘦,角色第一印象都不怎麼討喜,但OTTO絕對可以成為漢克斯演過的角色中最不討喜,卻也是最為反差萌的角色,亡妻閃回的片段安插點適宜,每每回想起過往浪漫的瞬間,拉回現實都顯現出OTTO的孤寂,他只能透過規律的社區管理生活試圖放下傷痛,角色最後的退場方式是感人的。不期不待的情況下是驚喜之作,拍的很紮實很接地氣。